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文字图形化的方法

字体可以分用来读的和用来看的,用来看的字体比较适合用在标题或者用在画面的主形象,因为他有更多的细节和张力,但这就涉及到你是不是需要会字体设计呢,其实在我看来完全没有必要这么麻烦,字体设计是一套宏观的工程,想要学好你也需要花费很长时间去钻研,但是文字图形化就比较简单,不需要深厚的字体设计功底,稍加练习也能达到比较好的效果,接下来就教大家如何将文字图形化,让普通的文字也能看起来更有张力。

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其实了解汉字发展史的同学都应该了解我们平时使用的汉字原本就是这个图形演变过来的,我们现在从汉字里已经看不出太多图形的痕迹了,那是因为我们汉字的演变至少经历了3600多年的历史,那么在这3600多年的历史当中,汉字才从最开始的象形文字变成了现在简单易读的表意文字,甲骨文是中国公认的最早的文字,现在我们使用的部分汉字都是由甲骨文演变过来的,那么在甲骨文以前虽然也有一些刻画符号但是数量不多不成系统,而甲骨文就是很典型的象形文字,从甲骨文的外形特征上我们很容易能猜测出这个文字的意思。

汉字经历了从早期的甲骨文、晚期的甲骨文、大篆、金文、小篆、隶书、楷书的演变直到现在才演变出我们使用的简体字。

可是大家有没有想过一个问题,我们经历了数千年辛辛苦苦才将文字去图形化,演变成现在这种简单易读的文字,为什么我们又要重新说回对文字图形化的设计,那是因为图片和文字对人的吸引力是不同的,图片给人的吸引力远大于文字,所以我们将文字图形化的目的就是为了让文字能够准确的表达他含义的同时还能够具备图片那样的吸引力。

在海报当中,像活动时间、折扣这种数字信息是属于比较重要的文字类型所以海报当中也经常会对数字进行图形化处理;而在杂志画册里边由于大多数元素都是严格按照网格编排的,可是如果说严格的按照网格的编排他会显得有一些稍微死板一些,难以激发阅读的兴趣,在气质上难以有比较热闹的感觉,所以我们经常能看到画册杂志对标题进行了一些图形化的处理,这样就综合了原来的网格系统带来的过于秩序化的这个氛围。

相信大家都清楚了文字图形化在设计中的重要性了,一般来说提到文字图形化我们都会想到字体设计,但想要做好字体设计需要比较长的时间的学习和练习,如果我们没有字体设计的基础是不是就没有办法实现文字的图形化呢?,其实也不一定,接下来就告诉大家不需要用字体设计也可以让文字变得有张力的十个小技巧。

第一,加入线条或线框

我们在上学的时候总会在课本的重点内容下边画横线做标记,你们有没有想过这是为什么,一方面因为画横线的文字能区别于那些没画横线的文字,另一方面因为这些加入了线条的文字更加具备图形感所以能更吸引我们的注意,我们总能首先关注到那些加了线条的文字,所以我们在设计中也经常会运用线条或者线框去增加我们想要强调的文字图形感。

第二,在组合中加入图形

可以说是将文字与图形结合,图形和文字结合之后能让文字带有图形的这种属性,他比单纯的文字更具备视觉张力,更具备吸引力,这种手法在设计当中也是比较常用的。

第三,笔画拆解

将文字进行笔画的拆解,比方一辆玩具小汽车我们可以将它拆解变成一块一块的零件,虽然我们还是能从轮胎、方向盘这种零件判断出它原本是一辆车,但是我们更加关注的是这一块块的小零件而并非他们组合之后的小汽车了,我们拆解笔画也是同样的道理,我们将笔画拆解开来也可以让读者更加关注这些被拆开的笔画降低对字义的关注这样就能产生图形感。

第四,换色

其实换色的手法在原理上跟拆解笔画是一样的通过将不同笔画填充上不同的颜色导致字体内部产生一种矛盾感,笔画看上去感觉都是独立存在的,所以读者会更倾向于去观察笔画本身的图形感。

第五,裁剪

裁剪的意思是将文字裁剪掉一部分,这样缺失掉的一部分会让文字具备一些陌生感,但是要注意我们裁剪的同时还要保证文字的辨识度不受影响。

第六,描边

将文字进行描边处理其实也是在强调笔画的外轮廓,所以它同样能够达到文字图形化的效果。

第七,层叠遮挡

我还记得上学的时候学得一篇文章里边的一句诗叫犹抱琵琶半遮面形容的就是一个美丽的琵琶女抱着一个琵琶挡着自己的半边脸,我相信大家都会有这样的经验,若隐若现的状态总是最美好的,一旦看清了全脸我们就会失去想象的空间,那么字体的层叠遮挡也是这个意思,当文字直接的被看见,我们观众就会直接获取到文字的信息,知道他的字义,如果说文字遮挡掉一部分,观者就能够通过脑补去补全文字,这样会带来一些朦胧的美感,但是我们要注意,遮挡字体一定要不能影响他的辨识度。

第八,嵌入肌理

因为肌理本身就是一种图形,我们将肌理嵌入到文字当中其实就相当于赋予了文字的图形属性,嵌入肌理十分常用也十分好用,可以增加版面的质感同时保证文字的辨识度不受影响。

第九,扭曲拉伸

扭曲拉伸是最直接暴力的一种图形化方式,我们把字体一顿变形之后文字就失去了我们原本熟悉的外形,这样就能增加一些文字的图形感,同样我们在对文字进行变形的时候不能用力过猛。

第十,单字放大

也许你们会觉得奇怪,为什么同样的文字放大了以后他就变成了图形了呢,我们举一个简单的例子,我们平时看身边的人都是一张张普通的脸,我们也不会觉得他们有什么特别的地方,但是如果你靠近去观察他的话,你会发现他一定会揍你,你仔细去观察他的脸,你会发现他脸上的痘痘还有毛孔黑头,我们平时不会观察的细节你都看到了,文字也是一样的,当文字放大之后我们就会更加关注文字的细节而非文字的整体,放大之后文字就会给我们传达一些陌生的图形感,不过建议大家挑选细节比较多的字体进行放大,因为细节少的字体,你放大之后他会显得特比单调,那么又有一个问题,为什么图形化需要单字放大而不是多字放大,因为我们总习惯了连续小文字的阅读,如果我们看到多个文字的时候,我们总会下意识的先去阅读多个文字的字意而非单个字的字形,所以单个字放大的时候他的图形感是最强的,不过我们如果直接放大一个普通内文字的话很可能看上去还是比较单调,所以我们一般放大细节比较多的字体或者说我们结合其他图形化的手法一起使用。

以上就是十个文字图形化的技巧,大家在使用的过程当中切记把握好尺度,别用力过猛把文字彻底变成了图案,这样设计就丢失了最基本的传达信息的功能,设计也变得得不偿失了来源: 木讷的郑先生


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